Quadros e decoração no hotel: escolha e fixação

O quadro no quarto pendura-se com o centro da obra a 145-150 cm do pavimento acabado, que é a altura dos olhos de uma pessoa de pé de estatura média. Quando o quadro fica por cima da cabeceira a cota desloca-se: a orla inferior fica 20-25 cm acima do ponto mais alto da cabeceira, e se isso levar o centro para 160 cm aceita-se, porque a referência visual nesse caso é a cama e não o pavimento. Por cima da cama vai sempre e só acrílico ou impressão sem vidro, nunca um vidro de 4 mm pendurado em dois ganchos.

A cota que muda do quarto para o corredor

No quarto está-se sentado ou deitado e o quadro olha-se parado. No corredor caminha-se, o olhar desliza, e as obras penduradas a 145 cm parecem baixas porque a perspetiva as esmaga. Nos corredores compridos a cota do centro sobe para 150-155 cm, e o entre-eixo entre uma peça e a outra deve manter-se constante entre 180 e 250 cm: abaixo dos 180 a parede passa a ser uma galeria apinhada, acima dos 250 parece que alguém roubou um quadro.

Nos halls e nas salas de pequeno-almoço a regra muda outra vez, porque o ponto de vista predominante é sentado. Aí o centro desce para 135-140 cm, e é por isso que uma composição nascida no gabinete técnico sobre um desenho à escala fica sempre alta demais quando é montada a sério.

O que aconselho é marcar as cotas no quarto-modelo com fita de papel antes de furar, olhar para elas a partir da cama e da porta, e depois congelá-las no desenho. O quarto-modelo serve exatamente para isto: corrigir num quarto os erros que de outra forma se repetem em cem.

Fixações: é aqui que se decide se o quadro fica na parede

O gancho de prego com arame esticado atrás da moldura não tem lugar num hotel. Entorta a cada vez que se faz a cama, solta-se quando alguém lhe bate, e permite tirar a obra em dois segundos.

As soluções sérias são três. A barra oculta, dois perfis em alumínio em Z encaixados um no outro, um aparafusado à parede e outro à moldura: o quadro fica rente, não entorta e para o retirar é preciso levantá-lo dois centímetros, por isso bloqueia-se com um parafuso de cabeça especial no perfil inferior. O gancho de segurança de encaixe, que entra no dispositivo e roda, exige uma chave própria para a extração. A placa passante com parafuso antidesprendimento, ou seja, cabeça trilobada ou com pino central, que só se desaparafusa com a ponteira certa.

A fixação escolhe-se juntamente com a parede, não depois. Em tijolo furado é precisa uma bucha de expansão comprida de 8 mm, em gesso cartonado uma bucha metálica basculante ou o reforço em contraplacado colocado antes de fechar a placa. Em boiseries e painéis a carga deve ser levada para a estrutura de suporte, e convém definir no desenho as posições das travessas de modo a que coincidam com as das obras.

Um pormenor que parece mínimo: dois pontos de suspensão em vez de um. Com um só gancho o quadro entorta a cada passagem da limpeza, e num hotel de oitenta quartos isso significa alguém a endireitar quadros todos os dias. Com dois pontos afastados deixa de acontecer.

Vidro, acrílico ou nada

O vidro float de 4 mm num formato de 70×100 pesa cerca de 7 kg sozinho e, se cair, parte-se em estilhaços. Por cima de uma cama é uma escolha que não se defende em lado nenhum. As alternativas são o acrílico de 2-3 mm, que pesa um terço e é de segurança, e a impressão direta sobre suporte rígido sem proteção frontal.

O acrílico tem um defeito conhecido: risca-se com um pano seco e carrega-se de eletricidade estática, por isso atrai pó. Deve ser limpo só com pano de microfibra húmido e detergente específico, e esta instrução tem de ser dada por escrito ao serviço de limpeza, caso contrário ao fim de seis meses todas as superfícies estão baças. Nas zonas nobres, onde o aspeto conta, usa-se o vidro laminado de segurança de 3+3 mm: pesa o mesmo que o float mas mantém-se inteiro se partir.

A solução que uso com mais gosto nos quartos standard é a impressão sobre painel compósito de alumínio de 3 mm, sem vidro, com moldura em caixa de madeira ou sem moldura nenhuma. Pesa 2-4 kg em formato grande, não reflete a luz, não parte e custa pouco a substituir.

O que funciona no quarto e o que funciona nos corredores

No quarto a obra compete com a vista a partir da cama, com a televisão e com a luz do candeeiro de cabeceira. Ganha a composição única e grande por cima da cabeceira, ou dois elementos alinhados; as galerias de seis pecinhas são uma ideia de revista que num hotel só gera pó e ganchos tortos. O formato que melhor funciona por cima de uma cama de casal de 180 cm é uma peça única com 90-120 cm de largura: cerca de dois terços da largura da cabeceira, que é a proporção que o olho reconhece como certa.

No corredor, pelo contrário, não se olha para nada mais de dois segundos. Aí funcionam as sequências repetidas com variação, a fotografia a preto e branco e os formatos verticais estreitos, porque o corredor já é uma caixa horizontal. E funciona a luz: uma calha com projetores orientáveis a 30 graus muda completamente a perceção da mesma impressão, e é um raciocínio que deve andar a par com o da luz nos quartos e nos percursos.

Nas vias de evacuação há ainda uma restrição que ninguém considera: os materiais instalados nos percursos de evacuação têm de cumprir requisitos de reação ao fogo e não podem reduzir a largura útil da passagem. Uma tela de algodão não tratado pendurada num corredor de evacuação é mais um material combustível, e numa inspeção pode ser contestada. Faz parte do mesmo quadro dos materiais e mobiliário sujeitos a prescrições de segurança contra incêndios, e a resposta prática é escolher impressões sobre suporte rígido, que não levantam o problema, e manter um registo delas numa lista.

Impressões por medida ou obras originais

Numa unidade de cem quartos a obra original em cada quarto não existe como orçamento, e também não faz sentido como gestão, porque cada peça tem de ser segurada, catalogada e substituída por outra peça diferente quando se estraga.

O caminho praticável é a encomenda a um fotógrafo ou a um ilustrador de um conjunto de doze ou vinte imagens, com licença de utilização alargada e ficheiros em alta resolução, para imprimir no formato necessário e reimprimir daqui a oito anos ao mesmo custo. Custa entre 3.000 e 12.000 euros o conjunto, mais 60-180 euros por impressão montada, e devolve uma unidade que parece cuidada em vez de comprada a granel. As obras originais concentram-se onde muita gente as vê: hall, bar, sala de pequeno-almoço, corredor do andar nobre.

O tema que mantém juntos cento e vinte quartos

O risco, quando as peças são muitas, é a parede que parece um mostruário. Evita-se fixando duas ou três regras e respeitando-as em todo o lado: uma só família de molduras, uma só gama cromática, um só critério de formato por tipologia de quarto. A variação está no tema, não no recipiente.

O critério que dá melhores resultados é ligar as imagens ao lugar: o bairro, a paisagem, um ofício local, o arquivo fotográfico municipal. Custa pouco, não envelhece e dá ao hóspede algo para ver que não poderia ter noutro sítio, que é afinal o mesmo princípio com que se trabalha a perceção de acolhimento do quarto. O contrário, ou seja, a compra a granel de impressões genéricas, reconhece-se à primeira vista e comunica exatamente o que é.

A coerência com o estilo escolhido para a unidade deve manter-se também nas molduras: um perfil dourado num ambiente contemporâneo destoa mais do que qualquer tema errado. E a escolha cromática das obras deve ser feita com as amostras de cor das paredes à frente, sob a mesma temperatura de luz que o quarto vai ter, porque uma impressão quente numa parede cinzenta fria fica suja.

Última coisa, pouco romântica: numera as peças nas costas com o código do quarto e mantém uma lista. Quando ao fim de três anos desaparecer uma, e há sempre alguma que desaparece, como acontece com os outros objetos que saem dos quartos, sabes o que encomendar sem voltar a pôr de pé todo o projeto.

Perguntas frequentes