Quadri e decorazioni in hotel: scelta e fissaggio

Il quadro in camera si appende con il centro dell’opera a 145-150 cm dal pavimento finito, che è l’altezza dell’occhio di una persona in piedi di statura media. Quando il quadro sta sopra la testiera la quota si sposta: il bordo inferiore va 20-25 cm sopra il punto più alto della testiera, e se questo porta il centro a 160 cm si accetta, perché il riferimento visivo in quel caso è il letto e non il pavimento. Sopra il letto va sempre e solo plexiglass o stampa senza vetro, mai un vetro da 4 mm appeso a due ganci.

La quota che cambia da stanza a corridoio

In camera si sta seduti o sdraiati e il quadro si guarda da fermi. In corridoio si cammina, l’occhio scorre, e le opere appese a 145 cm sembrano basse perché la prospettiva le schiaccia. Nei corridoi lunghi la quota di centro sale a 150-155 cm, e l’interasse fra un pezzo e l’altro va tenuto costante fra 180 e 250 cm: sotto i 180 la parete diventa una galleria affollata, sopra i 250 sembra che qualcuno abbia rubato un quadro.

Nelle hall e nelle sale colazione la regola cambia ancora, perché il punto di vista prevalente è seduto. Lì il centro scende a 135-140 cm, ed è il motivo per cui un allestimento nato in ufficio tecnico su una tavola in scala risulta sempre troppo alto quando lo si monta davvero.

Quello che consiglio è di segnare le quote sulla camera campione con nastro di carta prima di forare, guardarle dal letto e dalla porta, e poi congelarle a disegno. La camera campione serve esattamente a questo: correggere in una stanza gli errori che altrimenti si ripetono in cento.

Fissaggi: qui si decide se il quadro resta al muro

Il gancio a chiodo con filo teso dietro la cornice non ha posto in un albergo. Si storta a ogni rifacimento del letto, si sgancia quando qualcuno ci sbatte contro, e permette di staccare l’opera in due secondi.

Le soluzioni serie sono tre. La barra a scomparsa, due profili in alluminio a Z incastrati fra loro, uno avvitato al muro e uno alla cornice: il quadro resta a filo, non si storta e per rimuoverlo bisogna sollevarlo di due centimetri, quindi si blocca con una vite a testa speciale nel profilo inferiore. Il gancio di sicurezza a scatto, che entra nel dispositivo e ruota, richiede una chiave dedicata per l’estrazione. La piastra passante con vite antisganciamento, cioè testa a tre lobi o a perno centrale, che si svita solo con l’inserto giusto.

Il fissaggio va scelto insieme alla parete, non dopo. Su laterizio forato serve un tassello a espansione lunga da 8 mm, su cartongesso un tassello metallico a ribaltamento oppure il rinforzo in multistrato inserito prima della chiusura della lastra. Su boiserie e pannellature il carico va portato sulla struttura di sostegno, e conviene definire in disegno le posizioni dei traversi in modo che coincidano con quelle delle opere.

Un dettaglio che sembra minimo: due punti di sospensione anziché uno. Con un solo gancio il quadro si storta a ogni passaggio delle pulizie, e in un albergo da ottanta camere significa qualcuno che raddrizza quadri tutti i giorni. Con due punti distanziati non succede più.

Vetro, plexiglass o niente

Il vetro float da 4 mm su un formato 70×100 pesa circa 7 kg da solo e, se cade, si rompe in schegge. Sopra un letto è una scelta che non si difende in nessuna sede. Le alternative sono il metacrilato da 2-3 mm, che pesa un terzo ed è antinfortunistico, e la stampa diretta su supporto rigido senza protezione frontale.

Il metacrilato ha un difetto noto: si riga con un panno asciutto e si carica di elettricità statica, quindi attira polvere. Va pulito solo con panno in microfibra umido e detergente specifico, e questa istruzione va data per iscritto al servizio pulizie, altrimenti dopo sei mesi tutte le superfici sono opache. Nelle zone di pregio, dove l’aspetto conta, si usa il vetro stratificato antinfortunistico da 3+3 mm: pesa quanto il float ma resta insieme se si rompe.

La soluzione che uso più volentieri nelle camere standard è la stampa su pannello composito in alluminio da 3 mm, senza vetro, con cornice a cassetta in legno o senza cornice affatto. Pesa 2-4 kg su formato grande, non riflette la luce, non si rompe e costa poco a sostituirsi.

Cosa funziona in camera e cosa nei corridoi

In camera l’opera compete con la vista dal letto, con la televisione e con la luce della lampada da comodino. Vince la composizione singola grande sopra la testiera, o due elementi allineati; le gallerie di sei pezzetti sono un’idea da rivista che in albergo genera solo polvere e ganci storti. Il formato che regge meglio sopra un letto matrimoniale da 180 cm è un pezzo unico largo 90-120 cm: circa due terzi della larghezza della testiera, che è la proporzione che l’occhio riconosce come giusta.

In corridoio, invece, non si guarda nulla per più di due secondi. Lì funzionano le sequenze ripetute con variazione, la fotografia in bianco e nero e i formati verticali stretti, perché il corridoio è già una scatola orizzontale. E funziona la luce: un binario con faretti orientabili a 30 gradi cambia completamente la percezione della stessa stampa, ed è un ragionamento che va tenuto insieme a quello della luce nelle camere e nei percorsi.

Nelle vie di uscita c’è anche un vincolo che nessuno considera: i materiali installati nei percorsi di esodo devono rispettare requisiti di reazione al fuoco e non possono ridurre la larghezza utile del passaggio. Una tela in cotone non trattato appesa in un corridoio di esodo è un materiale combustibile in più, e in fase di verifica può essere contestata. Fa parte dello stesso quadro dei materiali e degli arredi soggetti a prescrizioni antincendio, e la risposta pratica è scegliere stampe su supporto rigido, che non pongono il problema, e tenerne traccia in un elenco.

Stampe su misura o opere originali

Su una struttura da cento camere l’opera originale in ogni stanza non esiste come budget, e non ha senso neanche come gestione, perché ogni pezzo va assicurato, catalogato e sostituito con un altro pezzo diverso quando si rovina.

La strada percorribile è la commessa a un fotografo o a un illustratore per un corpus di dodici o venti immagini, con licenza d’uso estesa e file ad alta risoluzione, da stampare nel formato che serve e da ristampare fra otto anni allo stesso costo. Costa fra 3.000 e 12.000 euro il corpus, più 60-180 euro a stampa montata, e restituisce una struttura che sembra curata invece che comprata a lotti. Le opere originali si concentrano dove le vede tanta gente: hall, bar, sala colazione, corridoio del piano nobile.

Il tema che tiene insieme centoventi camere

Il rischio, quando i pezzi sono tanti, è la parete che sembra un campionario. Si evita fissando due o tre regole e rispettandole ovunque: una sola famiglia di cornici, una sola gamma cromatica, un solo criterio di formato per tipologia di camera. La variazione sta nel soggetto, non nel contenitore.

Il criterio che dà i risultati migliori è legare le immagini al luogo: il quartiere, il paesaggio, un mestiere locale, l’archivio fotografico comunale. Costa poco, non invecchia e dà all’ospite qualcosa da guardare che non potrebbe avere altrove, che è poi lo stesso principio con cui si lavora sulla percezione di accoglienza della camera. Il contrario, cioè l’acquisto a stock di stampe generiche, si riconosce a colpo d’occhio e comunica esattamente quello che è.

La coerenza con lo stile scelto per la struttura va tenuta anche nelle cornici: un profilo dorato in un ambiente contemporaneo stona più di qualunque soggetto sbagliato. E la scelta cromatica delle opere va fatta con i campioni di colore delle pareti davanti, sotto la stessa temperatura di luce che avrà la camera, perché una stampa calda su una parete grigia fredda diventa sporca.

Ultima cosa, poco romantica: numerate i pezzi sul retro con il codice camera e tenete un elenco. Quando dopo tre anni ne sparisce uno, e qualcuno sparisce sempre come accade con gli altri oggetti che escono dalle camere, sapete cosa ordinare senza rimettere in piedi tutto il progetto.

Domande frequenti