O quarto que levantámos há algum tempo tinha sido mobilado como japandi e não o era. Carvalho branqueado em todas as frentes, branco nas paredes, um vaso de cerâmica na mesa de cabeceira, duas gravuras com ondas por cima da cabeceira. A cama estava a 60 cm do chão como qualquer cama de hotel, a cabeceira tinha 130 cm de altura, e quatro focos orientáveis a 4000 K apontavam do teto para as frentes em madeira. Às sete da tarde parecia um consultório com um vaso.
As correções necessárias eram dimensionais e de iluminação, não decorativas: plano do colchão a 45-50 cm, cabeceira redesenhada como faixa horizontal a 90-100 cm do chão mais larga do que a cama, 2700 K com restituição de cor acima de 90 e nenhum feixe direto sobre a madeira. As gravuras podiam ficar ou ir para o lixo, mudava pouco.
Índice
o que não funcionava, por ordem de gravidade
O foco a 4000 K apontado a um carvalho mate de poro aberto é o dano maior e o mais barato de corrigir. Acima dos 3500 K as madeiras claras puxam para o cinzento e os tons terrosos perdem saturação, e o feixe concentrado cria uma mancha quente que evidencia todas as irregularidades da escovagem.
A cama à cota standard é o segundo erro, e custa mais porque é estrutural: quando tudo o resto desce e a cama fica alta, o quarto perde a horizontalidade. A cabeceira com 130 cm de altura nascia do mesmo equívoco.
As gravuras com as ondas eram o problema menos grave, apesar de serem o que salta à vista: um objeto temático tira-se numa tarde, uma cota errada desmonta-se.
a cota da cama manda no resto
No japandi a linha do olhar baixa, e é uma decisão a tomar antes do desenho.
O plano do colchão desce para 45-50 cm do chão, colchão incluído, contra os 55-60 cm de uma cama de hotel corrente. É precisa uma base baixa, portanto um sommier dedicado ou uma estrutura desenhada para a altura pretendida, e o cálculo deve ser feito com o colchão que o hotel escolheu, não com um standard. Abaixo dos 45 cm no total o quarto torna-se cansativo para o hóspede idoso, e a escolha deve ser discutida em função do público-alvo.
Dessa cota decorre o resto. A cabeceira torna-se uma faixa horizontal a 90-100 cm do chão, que se prolonga 25-40 cm de cada lado para além da largura da cama, e quando integra os tampos de apoio substitui as mesas de cabeceira. Os apoios descem em conformidade: uma mesa de cabeceira de 55 cm ao lado de uma cama rebaixada está fora de escala. A secretária funciona melhor como tampo contínuo ao longo da parede, com 25-30 mm de espessura e 45 cm de profundidade, que absorve escrita, apoio de bagagem e tabuleiro do chá em vez de três móveis.
Nas bases é preciso equilíbrio: volumes suspensos em excesso contradizem a estabilidade visual desta linguagem, por isso mais vale poucos volumes assentes com soco recuado de 40-60 mm.
Há uma condicionante a pôr em cima da mesa antes da assinatura, juntamente com a governanta: a cama baixa torna mais cansativo fazer a cama. Compensa-se com um colchão mais alto, com rodízios giratórios com travão ou com uma base fechada que elimina o espaço por baixo da cama a limpar.
quatro tons, cinco contando com o pavimento
A paleta constrói-se com poucos tons repetidos em materiais diferentes, e o teto praticável é de cinco cores no quarto, incluindo pavimento e paredes.
A base clara fica nas paredes e nos tetos: branco quente ou gesso, em tinta mate. A madeira clara fica nas estruturas, tampos e frentes: carvalho natural ou branqueado, freixo, ácer. Um neutro quente, cinza-pardo ou areia, vai para os tecidos e para a cabeceira. O tom de terra, argila ou verde-salva, entra como acento numa cerâmica e num só tecido. O preto mate fecha, em estruturas metálicas finas, puxadores e aparelhos de iluminação, em quantidades mínimas, não mais de 5-8% das superfícies visíveis.
O erro mais comum é ficar pelo branco e pela madeira clara e dar o trabalho por terminado: sem o tom terroso e sem o ponto firme do preto mate o quarto fica apenas anónimo. Fora da paleta ficam cromados brilhantes, latão dourado brilhante, mármores muito raiados, vidros fumados, lacados brilhantes, decorações impressas que imitam motivos orientais.
as superfícies em que se toca
Esta linguagem vive da tatilidade, e os atalhos sentem-se com a mão antes de se verem com o olho. Nas madeiras claras o acabamento tem de ser mate de poro aberto, com brilho entre 5 e 15 gloss. A madeira clara brilhante é a primeira coisa que denuncia um japandi falso: anula de uma vez o trabalho feito na paleta. Onde o orçamento não permite o folheado em todas as superfícies, os aglomerados melamínicos e os laminados efeito carvalho com textura sincronizada, aqueles em que o relevo segue o decorativo, devolvem ao toque uma sensação credível: aqui conta a superfície visível mais do que o miolo do painel.
Os materiais translúcidos são o elemento mais característico e o mais delicado. Painéis de correr com inserções em tecido ou papel técnico, abajures, proteções: em hotelaria só existem nas versões resistentes ao rasgão e classificadas quanto à reação ao fogo. Um painel em papel de arroz tradicional, num quarto de hotel, dura uma época.
O linho tem o toque certo e amarrota-se, por isso em hotel usam-se misturas linho-algodão ou linho-viscose que mantêm a forma. Nos estofados o tecido deve ser escolhido com resistência à abrasão adequada ao uso contract e homologado em Classe 1 IM, a classe italiana de reação ao fogo para estofados, segundo o DM de 9 de abril de 1994, a regra técnica italiana de segurança contra incêndios para hotéis. Não é negociável por razões estéticas: um painel não classificado é travado na inspeção final, e os hotéis com mais de 25 camas estão sujeitos ao controlo dos bombeiros italianos (Vigili del Fuoco) segundo o DPR 151/2011, atividade n. 66.
A cerâmica traz a irregularidade sem riscos de manutenção, com vidrados mate em cores terrosas em lavatórios, vasos e tampos de casa de banho. Nas arestas do mobiliário, raios de 3 a 5 mm ou chanfros a 45 graus dão suavidade ao toque e protegem a aresta, onde se concentra a maior parte dos danos.
Sobre a imperfeição, que aqui é um valor, é precisa uma distinção. Funcionam a variação natural do veio entre uma porta e outra, a escovagem que torna o poro percetível, as juntas à vista, o vidrado não uniforme. Nunca funcionam as juntas desalinhadas entre elementos contíguos, as folgas variáveis entre portas, as ferragens desacertadas. Tirando a decoração fica a geometria, e a geometria lê-se de imediato: deste ponto de vista o japandi é mais severo do que um estilo clássico.
a luz faz metade do trabalho
O projeto de iluminação tem de ser decidido juntamente com o mobiliário, não em obra: é a variável que estragou o quarto da visita e a que o salva.
No quarto fica-se nos 2700 K, eventualmente 3000 K na casa de banho e nas áreas comuns. Abaixo de 2700 K o branco quente amarelece, acima de 3500 K as madeiras claras perdem o tom pelo qual foram escolhidas. A restituição de cor deve ficar acima de CRI 90: numa paleta de neutros, uma fonte fraca achata as diferenças de tom pagas na fase de escolha de materiais.
As fontes devem ser indiretas: perfis LED por trás da faixa da cabeceira, por trás do espelho, sob o tampo contínuo, e nenhum feixe direcional sobre a madeira. Depois, muitos pontos de baixa intensidade em vez de um aparelho central forte, no quarto 4-6 acendimentos distintos entre cabeceira, leitura, secretária, casa de banho, ambiente e luz noturna no chão, esta última com LED a 2200-2700 K embutidos no soco. Os aparelhos visíveis devem ser em papel, cerâmica, madeira ou metal preto mate, com difusores amplos.
uma planta, não três
A natureza no quarto é um problema de pessoal antes de ser de estética.
O que um hotel consegue manter é um só elemento vegetal por quarto, em vaso de cerâmica, de uma espécie tolerante a pouca luz e a rega irregular; em alternativa, ramos secos em vaso alto, com custo de gestão nulo. O verde vivo concentra-se nas áreas comuns, onde o pessoal passa várias vezes por dia. E se houver verde do lado de fora da janela, cortinas leves que filtram sem escurecer valem mais do que qualquer planta de interior.
porque é que as proporções não estão nos catálogos
O risco concreto é a deriva decorativa: painéis com grafismos de bambu, leques nas paredes, lanternas, gravuras de ondas como as do quarto descrito no início. O momento em que se compra o objeto temático é aquele em que o estilo se torna um disfarce.
A linha a seguir no projeto é que nenhum elemento deva citar o Japão: a citação está nas proporções. E essas proporções, cama rebaixada, cabeceira com 260 cm de largura para uma cama de casal de 160×200, tampo contínuo que acompanha uma parede fora de esquadria, não são medidas de catálogo. Com um fornecimento standard acaba-se a adaptar o projeto às medidas disponíveis, e é aí que ele perde o carácter. Ficam em geral para desenho por medida a faixa de cabeceira com apoios integrados e passagem de cabos, o tampo contínuo de secretária com prateleira aberta em vez de gaveteiro, o roupeiro com compartimento aberto para a mala, o minibar integrado na secretária.
Quanto ao custo, este estilo situa-se entre um projeto contract standard e um de gama alta: poucos trabalhos complexos, mas a seleção dos materiais e as tolerâncias mais apertadas fazem subir o orçamento. Para um quarto completo por medida com materiais de gama média-alta conta-se, a título indicativo, entre 4.500 e 9.000 euros, excluindo colchão, iluminação técnica e obras de construção, e convém pedir um orçamento para um quarto-amostra antes de o alargar a todos os pisos.
A categoria do hotel não é um obstáculo, porque também ao mobilar um hotel de 3 estrelas se pode concentrar o orçamento em poucas peças mais bem feitas e obter um resultado percebido acima da classificação.
onde não deve ser usado
Há contextos em que é a escolha errada independentemente da execução. Não convive com a decoração histórica: num palácio com estuques, tetos pintados e marmorite original nega-a, e a operação honesta é valorizar o edifício. Não se aguenta com clientela familiar com grande rotação de crianças, porque superfícies mate claras de poro aberto e linho são materiais errados para esse uso. Nas zonas alpinas o código local é outro. Sobretudo, não se aguenta onde o housekeeping não é cuidado: um cabo à vista, um cesto de plástico, um aviso plastificado na mesa de cabeceira destroem um quarto construído sobre a subtração.
Funciona, pelo contrário, em hotéis urbanos de pequena e média dimensão com clientela adulta, em quartos compactos de 16-18 m², em contextos naturais não alpinos onde a paleta terrosa dialoga com a paisagem, e nas requalificações de edifícios industriais ou racionalistas.
Último ponto: um átrio clássico com quartos japandi produz uma rutura que o hóspede lê como desordem de projeto. O japandi só funciona se a linguagem se mantiver coerente ao longo de todo o percurso do hóspede, com a mesma hierarquia entre espaços que sustenta o mobiliário em estilo moderno.
Dúvidas frequentes sobre o japandi
Quanto custa mobilar um quarto em estilo japandi?
A título indicativo, entre 4.500 e 9.000 euros por quarto para um projeto por medida com materiais de gama média-alta, excluindo colchão, iluminação técnica e obras de construção. O intervalo depende da área, do número de elementos desenhados por medida e da escolha entre folheado e aglomerado melamínico: os trabalhos são simples, mas a seleção e as tolerâncias pesam.
O japandi serve para um hotel de 3 estrelas?
Sim, é um dos estilos mais adequados, porque tem poucos elementos e permite concentrar o orçamento em menos peças bem feitas. A condição é a disciplina operacional: housekeeping arrumado e nenhum objeto fora da paleta, dos caixotes do lixo aos avisos informativos. Com esses cuidados, o resultado percebido ultrapassa a categoria.
Que temperatura de cor usar no quarto?
No quarto, 2700 K com CRI igual ou superior a 90, eventualmente 3000 K na casa de banho. A partir dos 4000 K as madeiras claras puxam para o cinzento e os tons terrosos apagam-se. Mais vale 4-6 acendimentos separados de baixa intensidade, com luz indireta por trás da cabeceira e do espelho, do que um único aparelho central.
A cama baixa cria problemas ao pessoal de andares?
Sim, deve ser considerado antes de a decidir: uma cama rebaixada torna mais cansativo fazer a cama e limpar por baixo. As soluções são um colchão mais alto, uma estrutura sobre rodízios giratórios com travão, ou uma base fechada e assente que elimina o espaço por baixo da cama. A escolha deve ser feita com a governanta.
Posso fazê-lo com mobiliário de catálogo?
Pode partir-se do catálogo, mas as cotas que definem este estilo não são standard: cama rebaixada, cabeceira mais larga do que a cama, tampo contínuo que acompanha uma parede fora de esquadria. Só com peças de série o resultado escorrega para um minimalismo genérico, e os cabos ficam para esconder depois em vez de resolvidos dentro do mobiliário.
O que acontece se errar nos materiais translúcidos?
Um painel em papel não técnico dura uma época e, se não for classificado quanto à reação ao fogo, é um problema na inspeção final. Devem usar-se versões técnicas resistentes ao rasgão, e os estofados homologados em Classe 1 IM segundo o DM de 9 de abril de 1994, com os hotéis de mais de 25 camas sujeitos ao DPR 151/2011, atividade n. 66.
