Comment éclairer les chambres d’un hôtel

Une chambre de 20-25 m² demande entre 1500 et 2500 lumens de lumière générale, pour un éclairement moyen de 100-150 lux, répartis sur plusieurs appareils. À la table de chevet, il faut 200-400 lumens orientés sur la page, sur le bureau 400-700, de part et d’autre du miroir deux sources de 400-600 lumens chacune. La teinte se situe entre 2700 et 3000 K dans la zone nuit et monte à 3500-4000 K au miroir, avec un rendu des couleurs au-dessus de 90 partout où il y a du bois, du tissu ou du cuir.

Ce sont des valeurs écrites dans n’importe quel cahier des charges. Reste à expliquer une chose qui arrive souvent : des chambres neuves, des appareils conformes à ces chiffres, et le client qui trouve tout de même la pièce sombre. Le défaut ne tient pas aux lumens, et la réponse vient à la fin de ce guide.

Pourquoi le plafonnier central ne suffit pas à éclairer la chambre

Place une source au centre du plafond et demande-toi quelle surface reçoit de la lumière directe. Le sol, c’est-à-dire la seule chose que personne ne regarde. Les murs la reçoivent en rasant, les portes de l’armoire aussi, le visage de qui est debout la reçoit d’en haut et renvoie deux ombres sous les yeux, la page d’un livre tenu sur les genoux est masquée par le corps de qui lit. C’est de la géométrie, pas du goût : une chambre éclairée par un seul point peut avoir tous les lumens du monde et rester inutilisable.

Voilà pourquoi les niveaux de lumière dans une chambre se comptent au nombre de trois, avec des commandes séparées. L’ambiance sert à lire l’espace, donc diffuse et maintenue basse, car une chambre n’est pas un bureau. La lumière fonctionnelle sert à lire, travailler, se maquiller, fouiller dans une valise, et se place sur la tâche et se commande depuis l’endroit où la tâche s’effectue. L’accent dessine la pièce quand les deux autres sont éteintes. Le critère qui sépare un projet réussi d’un projet médiocre tient en une ligne : aucun des trois niveaux ne doit être obligatoire pour remplir les fonctions d’un autre. Si, pour lire au lit, le client doit allumer le plafonnier, le projet est incomplet même quand les calculs tombent juste.

Lumens et lux par zone : les valeurs de référence dans la chambre

Deux grandeurs doivent rester séparées, car dans les cahiers des charges on les confond sans cesse : les lumens sont le flux émis par l’appareil, les lux l’éclairement qui arrive sur la surface. On achète les premiers, le client perçoit les seconds. En ordre de grandeur, dans une chambre aux finitions moyennement claires, chaque tranche de 10 lux moyens demande environ 20-25 lumens par mètre carré installés ; le vrai calcul, le concepteur le fait sur les coefficients de réflexion réels, et les tissus et bois foncés absorbent 30-40 % de plus.

La dernière ligne surprend toujours. Cinq lumens : une veilleuse de 200 lumens n’accompagne pas jusqu’à la salle de bain, elle réveille.

Température de couleur : quels Kelvin utiliser dans chaque zone de la chambre

L’œil s’adapte très bien à la valeur absolue, au point d’appeler blanche aussi bien une lumière à 2700 K qu’une à 5000 K, et il est impitoyable sur les écarts quand deux sources se trouvent dans le même champ visuel. Dans la zone nuit, on reste à 2700 K, 3000 au maximum, car au-delà de 3500 la chambre prend un caractère de lieu de travail. Sur les bois chauds, le saut est net : un noyer et un chêne tabac à 2700 K rendent leur teinte, à 4000 K ils virent au gris. L’entrée et l’armoire montent à 3000 K, car en dessous de 2700 un bleu nuit et un noir deviennent la même couleur. Le miroir de maquillage se règle à 3500-4000 K pour une raison précise : le client se maquille dans la chambre puis sort à la lumière du jour, et cette source doit ressembler à celle sous laquelle le résultat sera jugé.

Deux détails techniques expliquent bien des réclamations. Le premier : mélanger les teintes dans la même scène. Un spot à 4000 K à côté d’une applique à 3000 K ne passe pas inaperçu, et le client en conclut qu’une des deux lampes est en panne. Le second : la tolérance de couleur. Deux appareils annoncés à 3000 K mais de séries différentes peuvent différer de façon visible, c’est pourquoi il faut exiger au cahier des charges un binning serré, typiquement dans les 3 pas MacAdam, sur toute la fourniture d’une chambre. C’est la raison pour laquelle remplacer une seule bande deux ans plus tard laisse presque toujours une tache.

Rendu des couleurs CRI : la donnée qui protège les finitions

Le rendu des couleurs, indiqué par le CRI ou par le Ra, mesure sur une échelle allant jusqu’à 100 avec quelle fidélité une source restitue les couleurs. Les LED bon marché sont à 80 et cèdent justement sur les rouges et les tons chauds : un noyer plaqué devient un marron terne, un tissu rouille glisse vers la boue, et qui a payé un placage regarde ce qui ressemble à du mélaminé. Quand, à la livraison, un client dit que le bois ne ressemble pas à l’échantillon, presque toujours l’échantillon avait été vu à la lumière naturelle et la chambre est éclairée en CRI 80.

Au miroir, la valeur à exiger est 90, mieux 95, avec un œil sur l’indice R9, qui mesure le rouge saturé et descend sous 20 dans les LED médiocres même avec un CRI annoncé à 80 : sans rouge, les tons de la peau deviennent gris. Amener une chambre entière de 80 à 90 coûte quelques dizaines d’euros, et c’est le poste au meilleur rapport entre dépense et résultat de tout le projet lumière. En dessous de 90, on ne reste que là où personne ne regarde : intérieur d’armoire, courtoisie, locaux de service.

Veilleuses de courtoisie et commandes au lit

Le parcours critique est unique, du lit à la salle de bain, l’œil non adapté. Sans courtoisie, les issues sont au nombre de trois et toutes mauvaises : allumer l’ambiance et se réveiller, allumer la salle de bain et se prendre 200 lux au visage, ou trouver l’angle de la table de chevet dans le noir. Comment on résout :

• des appareils à 15-30 cm du sol qui éclairent le sol et non l’œil, 5-20 lumens par point, 2200-2700 K ;
• un détecteur infrarouge côté lit, avec un angle limité à la zone de lever, car un détecteur à large portée s’allume quand le client se retourne dans son sommeil ;
• un retard d’extinction entre 60 et 90 secondes, car en dessous de 45 la lumière s’éteint pendant que le client est dans la salle de bain, et une condition crépusculaire, pour que la courtoisie ne se déclenche pas à trois heures de l’après-midi ;
• en alternative, un profilé LED sous la base du sommier, qui éclaire le sol de façon indirecte et ne laisse aucun appareil apparent, à prévoir quand on conçoit le lit car il exige un passage de câbles et un transformateur accessible.

La courtoisie nocturne relève du confort et n’a rien à voir avec l’éclairage de sécurité et de secours, qui est une installation distincte avec ses propres obligations, à vérifier avec le technicien habilité en cohérence avec le DM 9 aprile 1994 et, pour les structures concernées, avec le DPR 151/2011, activité n° 66.

Sur les commandes, une seule règle vaut : un client couché doit pouvoir tout éteindre sans se lever. Pour chaque côté du lit double, il faut la commande de sa propre lumière de lecture, non partagée, la commande de l’ambiance à variateur, une extinction générale qui laisse active la seule courtoisie, et deux prises schuko avec deux USB accessibles sans se pencher, donc sur le plateau des tables de chevet pour hôtel ou encastrées dans la tête de lit. Trois scènes suffisent même dans une chambre standard : arrivée, soir avec général à 25-30 % et accents allumés, nuit avec la seule courtoisie à détecteur. Le variateur se choisit compatible avec le transformateur, sinon on obtient scintillement et allumage par à-coups, et les boutons doivent être sérigraphiés, car six touches identiques dans une pièce sombre amènent le client à tout allumer puis tout éteindre.

Comment éviter l’éblouissement : position des sources

Une chambre avec beaucoup de lumens peut se révéler désagréable et une avec peu de lumens bien dirigés peut se révéler confortable : la différence tient à la position des sources par rapport à l’œil. Aucune ne doit être visible dans l’axe du regard, ni debout ni couché, et la vérification sur le chantier est élémentaire : on s’allonge sur le lit et on regarde le plafond, et si l’on voit un LED nu, l’appareil doit être masqué. Les spots doivent être reculés dans leur optique, avec un UGR en général au maximum de 19 dans les zones de travail ; les bandes veulent un profilé et un diffuseur opalin, car une bande nue réfléchie sur un plan brillant est gênante ; le spot dans l’axe de l’oreiller est l’erreur classique des faux plafonds dessinés avant de savoir où finira le lit.

À contrôler aussi les reflets sur l’écran TV éteint et sur les miroirs, ainsi que les LED de veille, qui dans une chambre plongée dans le noir doivent être masqués. Les lumières de lecture veulent une optique resserrée autour de 30-40 degrés : une applique diffusante éclaire le buste et dérange qui dort à côté.

Lumière intégrée au mobilier : têtes de lit, tables de chevet et armoires

Les appareils intégrés au mobilier fonctionnent mieux que ceux suspendus au plafond, à une condition : qu’ils soient prévus quand on dessine le meuble. Les intégrations les plus courantes : le profilé périphérique derrière les têtes de lit pour hôtel, sur 150-400 lumens par mètre linéaire à 2700 K ; les lumières de lecture encastrées dans les montants latéraux de la tête de lit, qui suppriment appliques et perçages au mur et survivent aux changements d’agencement ; le profilé sous le plateau de la table de chevet suspendue, qui fait office de courtoisie ; le profilé vertical sur le flanc de l’armoire avec micro-interrupteur sur la porte ; la coiffeuse avec deux sources verticales de part et d’autre du visage à 40-60 cm l’une de l’autre, seule configuration correcte pour se maquiller.

Avant la découpe des panneaux, il faut décider par où passent les câbles et comment on atteint le transformateur. Dans les meubles que nous réalisons, il finit dans un logement visitable, avec la position cotée sur le plan : un transformateur muré derrière une boiserie collée, le jour où il lâche, se paie en démontant le meuble.

Pourquoi une chambre neuve paraît sombre même avec les bons lumens

Dans les chambres qui respectent les lumens et déçoivent malgré tout, le défaut tombe presque toujours dans l’une de trois catégories : la lumière est là mais concentrée au même endroit, et les surfaces verticales restent sombres ; ou bien le rendu des couleurs est à 80 et les matériaux coûteux ne restituent que la moitié de leur couleur ; ou bien les Kelvin sont justes en moyenne et faux par zone.

Le cahier des charges compte les lumens totaux, tandis que le client juge ce qu’il voit sur les surfaces verticales, avec quelle fidélité de couleur et depuis quelle position du corps. Ce n’est pas une somme qui répond : c’est un tableau où, pour chaque point lumineux, sont indiqués le flux, la teinte, le rendu, l’optique et la commande, le même avec lequel on demande ensuite un devis et on vérifie la pose. L’erreur se propage ensuite au-delà de la porte, car une chambre à 2700 K atteinte par des couloirs et un hall à 4000 K paraît sombre même quand elle ne l’est pas : c’est pourquoi ce chapitre se lit avec celui sur la lumière dans le hall et les espaces communs.

Questions fréquentes sur l’éclairage des chambres d’hôtel